记者了解到，在中国有个特殊现象，那就是国画跟油画的销售方式很不一样，油画基本上按照国际惯例有画廊经纪人制度，画家把作品销售代理权签给某一个或几个画廊，基本上不会私自出售作品；而国画界没有明确的画廊经纪制度，都是画廊直接找到画家，价钱当场谈，画廊为画家付出再多推广，仍没有合约上的经济回报承诺，一切都视人情面子而定，而这，恰恰是中国书画交易的软肋。
据悉，中国书画家个人经营自己作品的情况由来已久。当年，海派大师任伯年就是天天在城隍庙摆个摊子卖作品，一些老字号的书画经营单位也很少有签约画家代理其所有作品的制度。一方面是中国书画的“生产”速度太快，另一方面也是传统文化的影响，同中国书画洋溢着浓浓的人文关怀一样，画家和画廊经营者也往往不自觉地接受人情面子为纽带的经纪关系。
在当今商品社会，艺术品的价值随着经济的发展一路高涨，传统的以人情面子为纽带的经营关系是否还能维系？这是摆在所有经营者和书画家面前的一道难题。
通过这两个例子，表明我们教育部的领导都把读报纸、上网、分析媒体，分析舆情作为自己很重要的工作内容。我们的理念是架起金桥，联系你我他。我们带着这样的理念，走进2007年的春天。
