对此，保利的王经理也持相同看法。
对于中国的魔术水平上不去的原因，刘树正认为，中国老艺人历来注重言传身教，魔术界更是如此，谁都怕人抢了自己的吃饭家伙，所以谁也不敢把自己的看家绝活儿拿出来探讨。刘树正说一个好的魔术师一定要有宽广的知识面。“以前讲一招鲜吃遍天，现在不行了；现在是一招连3年都吃不过去，又怎么谈吃遍天呢？我的思想就是中国的魔术不破不立！”刘树正发自内心地感慨。
大卫成“小丑”，魔术揭秘住手！
杨文杰 来源：《北京青年报》 2002年7月31日 （责任编辑：刘宜烨）
今天晚上，大卫·科波菲尔终于要在北京开始他的魔幻之旅，可我却突然不想看了。
千万不要就此以为本人好恶无常、持币观望，恰恰相反，亲睹大卫神奇的愿望自他令自由女神“失而复得”、万里长城“瞬间洞穿”之时由来已久，并一度因为此次从深圳到广州到上海一路北上传来的精彩消息而愈发强烈。
揭秘，都是揭秘惹的祸。许多媒体以“急观众之急”的名义，动用各种手段打魔术界“行规”的擦边球替大卫“揭秘”。尽管一看到这种消息我就强迫自己“闭眼”，可最终没有忍住全部的好奇。现在，地球人都知道了，大卫所谓的魔幻大制作，不过是把简单的魔术原理加以虚张声势罢了：大切活人其实是两个人在配合；观众没有消失，还不是要借助秘密通道快速奔跑……魔术的魅力消失殆尽了，它撩拨我亢奋神经的无穷想像力荡然无存——我想象着演出时的情景，魔术巨人大卫在观众的冷眼中成了耍把戏的“小丑”。
揭秘本无可厚非，但正如“魔”界中人需遵守“魔界”的保密之规，媒体虽不受此约束，起码也应尊重游戏规则。揭秘承担的责任是事实发生之后对不明情况再做解释，观众的好奇加上了解真相后的恍然大悟可以延续大家的乐趣。人人都知道魔术是骗术，但仍然乐此不疲就在于肉眼无法识破，大卫本人也说，魔术的一大乐趣就是寻找直到接近答案的过程，可是一些报道的过分“热情”已经“剥夺”了我们的这种乐趣。
不知现在又有多少观众正面对手中早早定好的大卫·科波菲尔门票，像我一样味同鸡肋。
大卫魔术揭秘遭到质疑：没有揭到点儿上
北京晨报 记者 和璐璐／文 程玉扬／摄 2002年8月2日09:42 千龙新闻网
伴随美国魔术师大卫·科波菲尔在京演出升温的是关于魔术揭秘这个由来已久的话题。尤其是近日有媒体竟然登出整版的“揭秘”文章，作为媒体，这样的手段是否妥当，而魔术界内部又是怎么看的，昨天记者电话采访了我国年轻的魔术师李宁。
■所谓“揭秘”没揭到点上
李宁表示所谓揭秘的文章他看过，“大卫要是也看了，一定会笑话的，他绝对不是这个方法穿越长城的，”李宁首先说，“一看就是一个完全不懂魔术的人瞎猜出来的，尤其是那张‘大卫穿越长城示意图’，你用脑子想想，怎么可能呢？长城会让人挖地道吗？”李宁认为“克隆人”这样愚蠢的方法更是子虚乌有。所谓的“揭秘”其实根本没有说到点上。
■看魔术的目的不是揭穿它
对于“魔术揭秘”，李宁有自己的理解：“魔术师是给人带来幻想和奇迹的人，他不是所谓的气功大师。从一开始，观众心里就知道魔术师是利用技巧在“作假”的，但为什么还要看，就是因为魔术有极强的观赏性。而且可以启发人们的想像力和智慧。看魔术的目的并不是要拆穿它。”关于大卫的知名度和他打出的高科技牌，李宁认为：“世界上其实有很多非常优秀的魔术师，大卫的魔术只是比较有名而已，他的节目里面其实并没有高科技和精密数据之类的东西，只是包装得比较好。大卫的成功就在于他把一些美国文化和自己的个性融入到节目中了。”
■小魔术有秘可揭，绝活没戏
李宁说：“一般来说，有些普通的小魔术是可以揭秘的，这样会勾起观众对魔术的好奇心，对魔术的普及也很有好处。但像我的代表作‘三变’，和大卫的这些节目就基本属于每个魔术师自己的绝活了。
■同行揭秘是不道德的
一般来说，魔术同行都不会演别人的节目，自己发明的节目自己拥有表演权，剽窃别人的节目大家都对你没好感。这是不成文的行规。”那么魔术揭秘到底能揭到什么程度？对这个问题李宁说：“外行人一般是不可能揭秘的。魔术师自己揭自己节目的秘密当然谁也管不着，但这不是疯了吗？”如果是揭别人的秘密，这就涉及了职业道德问题。李宁举了一个例子：“曾经有一个美国的蒙面魔术师，他就是因为当了叛徒，揭了很多魔术节目的秘密，其中包括很多大卫的魔术。后来美国和欧洲的魔术界都不让他演出，他混不下去，没有收入，只好到巴西去生活了。去年我到日本参加演出碰到了他，我们在后台都是一人一个化妆间，他不参加正式的演出，只负责中场的客串小节目，脸是被蒙上的，他是被用一个黑幕包着上台的，演完再包着下去，连台上别的魔术师的道具都不让他看见。一个魔术节目的形成往往是几代人努力的结果，你轻而易举就把别人揭秘了，是道德问题。而且从观众的角度讲，这样做打破了他们对魔术的梦。”隔行如隔山，神秘就是魔术行的基本规则，普通观众想了解魔术秘密的心理很正常，但要做到对魔术的细节了如指掌其实是不可能的，李宁说：“就是我们魔术师之间，一般也不会轻易向同行打听具体的机关细节，你问到什么程度，他回答到什么程度，全凭相互的信任了。”
大卫反击魔术揭秘，在表演中增加反揭秘内容
2002年08月03日09:10 北京晨报
晨报讯 (记者高文宁) 这两天，各种关于大卫魔术的揭秘报道纷纷见诸报端，昨天，记者从大卫演出的主办方保利文化公司得到消息，大卫对揭秘报道表示强烈不满，因为其中一些说法并不准确。在随后的演出中，大卫进行了“反揭秘”。
曾有揭秘报道称，大卫在“蝎子叼扑克牌”表演中，使用了“机器蝎子”。在第二场表演中，大卫拿起蝎子，邀请认为是假蝎子的观众上台，并把蝎子放到观众手中，大卫再问
是否是假蝎子时，这位观众连声说：“NO！NO！”最后表演著名的“穿越时空”魔术时，大卫特意让摄像机把被邀请的13位观众从前到后拍了一遍，以此打破“人通过秘密通道转移离去”的揭秘说法。大卫做出如此反揭秘的举动，并非炫耀自己的技艺高超，因为他曾表示欢迎揭秘，只是希望能揭得准。
记者了解到，一些观众认为，大量的揭秘报道影响了观看效果。一位观众说，看过揭秘报道后，再看表演时，自己总带着种审视的目光，总想探个究竟，本来是一件挺娱乐的事，结果弄得自己根本投入不进去。
大卫魔术是一台融合科技和艺术的娱乐大戏，表演目的是为了让观众感受到快乐和新奇。应该说，大卫此番来京的目的并非摆擂挑战。
附二：大卫·科波菲尔魔术揭秘－－古今多少事，都付笑谈中
大卫穿越长城
美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术——穿越长城，让人百思不得其解。长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞、挖墙来达到魔术神奇效果的，唯有采用魔术的障眼法。
让我将这套魔术的表演过程描述一下，也许你可能明白一二。魔术师从木梯登上城墙，四周立刻围上白布，灯光起，白布上出现魔术师的身影，这时木梯悄悄移掉，通过大吊车吊到长城另一边，在魔术师从长城钻出来后，木梯靠上去，魔术师从木梯下来。注意我为何大量描述木梯呢？原来机关就在木梯上，木梯是经过特殊设计的，刚好能容下魔术师。其它我不说了，你明白了吗！
自由女神的消失
美国超级魔术大师大卫·科波菲尔表演的魔术——自由女神消失，着实让世界大吃一惊。这一魔术谜底至今仍未能揭示。中国魔术界从专业的角度进行了一番研究，终于略知一二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只会是我们短暂的记忆。在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术，因为这套魔术耗资几百万美元，国内没有一位魔术大师可以表演。我仅作提示：搭建作为观众席的巨型地板是活动的，它可以与自由女神形成一定角度，由于观众席距离自由女神很远，只要一个小小的倾斜角度，就足以让自由女神消失。在地板倾斜的同时，遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升，一切动作都是由电脑控制缓慢运作，观众无法觉察，等黑布掉下来的时候，观众只能看到自由女神上方空荡荡的天空，自由女神也就神奇消失了。
（2004-6-24 古古）
锯人
超级魔术师大卫“锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一。表演时，表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上。箱子的上面和四周均可打开，向观众交待以后，一位女助手躺进箱子，将头和脚露在箱子两端的小孔外面。于是，表演者拿起锯子，把箱子连同女助手一锯为二，在锯缝中再插入两块板。现在可使箱子的两部分互相脱离了，观众们看到女助手的脚在动、脸在笑。“戳穿西洋镜，一点不稀奇。”原来，参与表演的有两名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子里面了。这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子，使脚露在箱外，而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来。
还有一个锯人魔术，是大卫改装了的，因为不能老表演被识破了的魔术，这回是一个女助手哦！不过这个箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以后，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔术师在合拢木板的时候，在女助手的腰上面插了一块钢板，然后他拿电锯开始锯，锯到钢板就停下来，头和身子被锯开了，其实没有锯到啊！
空中悬人
超级魔术师大卫会飞，他可以让一个女助手悬在空中，一上一下，什么东西也没有支撑。他可以吗？当然可以！他是这样做的：他自己一定会穿一身黑色的衣服，带黑色的手套，这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的。为什么这么穿呢？因为可以遮掩。魔术师把助手（穿一身白色的连衣裙）平放在空中，有几个脚架支撑，他一个一个脚架去掉，最后只剩一根柱子，其实其他的脚架根本就没有用，只有这根柱子连在助手身上，助手的背上有钢板，很容易固定。在这个时候，魔术师让助手上上下下，还不算稀奇。
可是其他的助手居然把最后一根柱子也取了，而这个女助手还浮在空中，怎么回事呀？原来魔术师在其他助手拆最后一根柱子时（他有时是用一个扫帚代替钢柱，其实里面也有钢，要不然怎么撑得住嘛！），魔术师两只手臂上各有一根钢条，插进了女助手背上的机关里，魔术师的臂力，把女助手支撑起，观众看呆了。试一试，很好玩哦！你也可以让洋娃娃飞起来！
（2004-7-8 禾禾）
铁笼逃生
超级魔术师大卫戴上脚镣手铐，铐在铁笼子里。罩上巨大的白色罩子，里面灯光打开，观众看见魔术师在笼内挣扎的身影。突然，助手点燃烈火，很快要要烧到魔术师，他还在里面挣扎，一点逃脱得迹象都没有。烈火烧到，魔术师神奇地逃离铁笼，站在了铁笼顶端！原来，魔术师手铐上有机关，很容易打开，罩布罩住的一霎那，魔术师已经解开手铐脚镣，从铁笼后可以打开的门里出到了笼外，所有的表演都是在外边表演的，影子欺骗了观众。等烈火烧到，魔术师快速爬到笼顶，掌声雷动！
卡车消失
超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车，开到舞台X，用巨大的铁笼罩住，等观众看清楚后，铁笼外面罩上白色幕布。然后请观众手挽手围成一个大圆圈，把白色幕布团团围住。不久，白布从上倒下，卡车消失了。在观众眼前消失了！原来，卡车里装了很多人，幕布下来的时候，观众上台，在观众围圈的过程中，车上的人下来，和观众相对，灯光照出了他们的影子，台下的观众以为是上台的观众的影子，其实是里面人的身影。卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接，铁笼是可以活动的，在幕布降下的同时，灯光改变，铁笼和里面的人全部收到了车里，卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方，观众只看见上台的观众手挽手围成一圈，卡车不见了。这个魔术和穿越长城，遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近。但是没有钱是表演不了的，要花很多很多钱来搭建舞台和做道具。
冻不死的魔术师
超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里，几天几夜，不吃不喝，拆掉冰块后， 安然无恙。冰窟窿用巨大的冰块组成，整个过程由摄像机监控，魔术师身上有医学用的监控器，在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动。原来在冰窟窿的地板下有个开关，正好够一个人爬上爬下，下面是一个很舒适的小屋，魔术师找了一个和自己一样高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔术师冷得受不了，那个人就爬上来，站在他背后，魔术师和他换位，像金蝉脱壳一样，换人。反复这样换，观众看见影子一点也没有变，可是人已经换掉了，怎么会冷的受不了呢？监视仪器也可以看见里面的人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒呢！
空中飞人
1.在舞台X放两張椅子。2.一个人躺在椅子的X，头脚刚好躺在椅子上。3.表演者则拿一張床单，盖在躺卧的人身上，只露出头和脚。4.表演者念咒時，用脚移开躺着的人脚部那张椅子，而躺着的人，依然不动！然后，将头部的椅子也拿开。但是，躺着的人还是丝毫不受影响，仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的，他实际上是蹲着的。明白了吧？
人体三分身
舞台中摆一只立柜，柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓，其头部、左右手及左脚处都开有一个洞。表演者打开柜门，请一位女演员进入柜中，并随手关上柜门，这时，女演员面都对着头部洞口，左右手和左脚也各伸出洞口外。表演者指指柜中女演员手足，女演员的手、脚摇了摇，证明她确实在柜里。接着，表演者取二块薄钢刀，—一插入柜腰中处，随后向右边一推，柜中节被分开了，柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去，以示柜中节确被移开，显然女演负的确被分成三段了。虽然女演员的头、手和脚各分布于三处，但令人惊奇的是，她的头，手和脚还能自如地活动呢！最后，表演者将柜中节推回原处，拨出薄钢刀片，打开门，女演员仍笑容满面地从柜中走了出来。“人体三分身”是一套现代的外国大型魔术。法国魔术家让 ·罗加尔，１９８２年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演。“人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外。关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制，从而使观众产生视觉误差。推开柜中节后，中段和上下段相连的部份看上去很窄狭，似乎人体无法通过，其实它是有一定宽度的。只要女演员腰身苗条，有一定的柔腰基本功，侧身在柜中节是不成问题的。
火苗穿巾
表演者右手拿着一块纱巾，左手拿着一只启燃火苗的气体打火机，然后他将纱巾往火苗上一挨，火苗即穿过纱巾顶面。他又把纱巾移来移去，既不曾烧毁纱巾，也没有把火熄灭，颇为离奇有趣。一、表演前，将气体打火机启燃（火苗大小要适中），然后将纱巾从火苗底部一边挨入，并马上用右手来回牵动，这样，纱巾就不会烧坏了。二、由于气体打火机的火苗底都是向上浮起的（与其它火苗不同）。故能穿过薄纱巾上面。因此，只要不断往复牵动纱巾，即可使火苗浮于纱巾上面了。
鸟笼飞遁
魔术师用手拿着一个四方形鸟笼，不加任何遮盖，突然鸟笼不见了。鸟笼由二个金属框架组成，用金属棒相连，看上去似乎这个鸟笼非常结实。实际上这些金属棒是活络的，因此鸟笼可很快倾倒放平。表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口，一根强有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一头穿过袖子，绕过背部，从左手的袖口里出来，拿在手里。表演时，将橡筋的末端挂在鸟笼上，双手拿着鸟笼，同时压鸟笼的窄头，双肘张开一个角度，橡筋于是拉紧。只要表演者很快往前压，把笼子推倒，橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里，到达表演者背部。面对这一突如其来的消失动作，人的眼睛无法及时识破。后来，遁变的东西越来越大，如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等，在这种情况已先用方巾一遮，以便掩护东西消失。大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的，它们必须隐遁在别的地方，比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去。但这些底座往往显得很小，人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件，实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的。不过表演这一节目时，观众和演员需保持一定距离，如果距离太近，观众除了看得真切以外，还会听见道具发出的声音，秘密容易被戳穿。
纸牌魔术
魔术师请一位观众抽一张牌，并在纸牌的任何部分撕下一角，将这一角保存好。然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰，并与火药拌和。另一位观众拿着一根钉子，魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去。接着，他拿过枪，对着墙壁射去。从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上，只是缺了给观众撕掉的一角。将那撕去的一角取来核对，完全吻合。这一奇妙节目的奥秘在于：当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时，同时将另一张纸牌放在上面，也撕掉类似的一个角，他就用这张牌继续表演下去，而原牌由助手拿到后台去了。枪是经过处理的，即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来。助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上，这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上。墙上有一个孔，小木板从此孔后面椎过去，孔前挂着有线相连的一块墙纸。当魔术师开枪射击时，助手将线一拉，这块墙纸便落到地上，于是小木板出现了，看来好象钉子及纸牌都是射上去的。
神出鬼没的一杯水
表演者拿起一个纸杯，从一个大玻璃杯往纸杯里倒水，将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯。以表明这一切都是真的。然后把纸杯放进一顶帽子，帽子事先已作过交代。突然表演者想起什么来了；他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋，把纸袋交代清楚，小心地从帽子里拿出纸杯，放进纸袋烟，将纸袋上面提住，用双手慢慢把它提成一团，没有漏出一滴水来，接着把纸团塞进裤袋里。表演者对观众说，他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去，说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋，并将它扔进帽子里。这时，表演者故意装作在往帽子里看，并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众，然后以很慢的动作，用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夹住帽沿，将帽子翻倒过来，倒出来的只有弄皱了的纸袋。帽子是空的，不妨展开纸袋交待一下。作为道具的帽子可向观众借，因为帽子是不做过门的。但纸杯是经过处理的，实际上有二个纸杯，其中一个纸杯的底被剪掉，将这无底杯放进另一个林子。此外再准备二个同样的水果纸袋，将其中包出个事先捏皱后放进裤袋。再准备一个有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二个叠在一起的纸杯，将纸林放进帽子，这时不要马上把无底杯拿起来，否则观众会怀疑；既要拿出来，何必放下去。因此表演者故意装出想起了有个纸袋，把它拿出来向观众出示，然后再去拿出无底杯，小心翼翼地将其放入纸袋，一下子把纸袋弄瘪，放入裤袋。同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来，因此表演者最好眼观众说几句话，接着拿出空纸袋，扔进帽子。以后的过程已不言而喻，不必赘述。
报纸盛水
表演者把水倒进一个用报纸卷成的漏斗里，这已够令人惊讶了，报纸怎能包住水呢？但他还是一本正经地把报纸漏斗的下而折起来，不至于让水流出来；而观众们却在等着看，水是否从报纸下面流出来，出乎意料，表演者突然把报往空中一扔，按住后将它展开，滴水不见，报纸完全是干的。然后再将这张报纸卷起来，从报纸里往玻璃杯里倒水。作为道具，需要两件普通的日常用品：一个有把的大玻璃杯和一张报纸。此外还需要一件辅助道具———一个直径为３～４厘米、高１５厘米的透明塑料容器，容器上面有一个耳子。表演时，玻璃杯放在桌子上，杯子的后面（从观众角度看）挂着塑料容器。现在把报纸卷成漏斗形，右手拿起杯子，拿着漏斗形报纸的左手在玻璃杯后面从下而上提起，杯后的塑料容器于是就挂到报纸里去了。杯中的水就可倒进位于漏斗形报纸里的塑料密渐注意不要让水弄湿报纸）。等水倒得差不多了，拿报纸的手又由下而上地提起来，让玻璃杯将透明塑料容器挂走，然后放下玻璃杯。为了加强表演效果，表演者故意装做十分小心地拿着报纸的样子，意为不让水晃出来，但突然间他将报纸往空中一扔，或者干脆往观众席上扔去。接着重新把这张报纸卷成漏斗形，将水从报纸里倒回杯子——先将挂在玻璃杯上的塑料容器放入漏斗形报纸中，然后把塑料容器里的水倒入林子，又按同样方法把空塑料容器挂走，将杯子放好，再展开报纸给观众看。
