当顾城、北岛、舒婷、江河、杨炼等一批年轻诗人在70年代末大陆诗坛崛起的时候，传统的诗歌的明晰和典雅的传统就崩溃了，这就是我们仍一直讨论的"朦胧诗"。但显然，《八月的太阳》是我某些现实的生活体验，表达着非理性的复杂感觉，原有的传统的表达方式已经无法宣泄现实生活下的麻木、困惑与情绪，我也不知道为什么有那么多的情绪存在（可能与我的生活背景有关），也许这就是朦胧诗人“困惑”的主题。
比如朦胧诗“代言人”顾城的诗歌《远和近》：你/一会看我/一会看云/我觉得/你看我时很远/你看云时很近。任何理性的理解与解释都无法表达这首诗歌的本意，它是指那个时代的人性，还是仅指那个时代的爱情，无法述诸理性化的解释。以审美表达特性而论，诗歌的优势，恐怕在很大程度上就是人对生活的那些难以解释的自由的表达了。
再后来诗人海子的出现，成为朦胧诗的又一大奇迹，除了他那首《面朝大海，春暖花开》容易植入人的理性思维之外，其余诗作仍是今天读者不可知的谜底。朦胧诗人的思维都延伸在脑后，他们努力地以新的表达方式摆脱传统的束缚，诗的形象的组合、意向的运用、大幅度的跳跃以及触目惊心的语言，都使朦胧诗成为一个写作时代的“摇滚”，“摇滚”很含蓄，但很多人在乎它的存在，很多人认为它很美。
我写《八月的太阳》的时候，我是一匹夜晚的野马。
附诗歌《八月的太阳》
八月的太阳
翟良
八月 腹痛
分娩的太阳
比一堆柴 更亮
我摸着脸上的胡碴
竟摸着了火的痕迹
火 是这个城市的影子
吮吸着每片叶脉上的乳汁
蹿成一条条围拢的蝰蛇
我的梦里 雨
狂吠不已
却走得奄奄一息
八月的太阳
撕裂我的门窗
更像来自天堂里的雪崩
掩埋着我
一如掩埋一簇微弱的 时光
